Massive Attack, яких дедалі більше ігнорували на тлі трип-хоп-сцени, Massive Attack нарешті повернулися у 1998 році з альбомом Mezzanine, який одразу ж оголосив не тільки про те, що гурт повернувся, а й про те, що вони записали набір пісень, таких самих незвичних і відвертих, як і на їхньому дебютному альбомі майже десятирічної давності. Усе починається з приголомшливого удару "раз-два-три-чотири": "Angel", "Risingson", "Teardrop" і "Inertia Creeps". Доповнивши свої семпли і клавішні студійною групою, Massive Attack відкривають альбом з "Angel", суворої композиції, яка містить різкі удари і спотворену басову лінію, що обрамляє вокал (постійний учасник гурту Хорас Енді) та двохвилинне полум'я з шаленими гітарами. "Risingson" - щільна, похмура композиція самих Massive Attack (як у продюсуванні, так і у вокалі), з кухонною раковиною з дабових ефектів і реверберації. "Teardrop" представляє ще одну геніальну співпрацю - з Елізабет Фрейзер з Cocteau Twins - від продюсерського підрозділу, що вміє залучати талановитих виконавців. Змішання земного і неземного не повинно працювати взагалі, але Massive Attack чудово справляються з цим. Композиція "Inertia Creeps" цілком може стати родзинкою, ще однією особливістю для основної трійки. З моторошною атмосферою, фузз-тон гітарами і безліччю ефектів, ця пісня цілком може стати найкращим твором від найкращої команди продюсерів, яку коли-небудь бачив електронний світ. Очевидно, що інша частина альбому не може конкурувати з ним, але тут немає жодних ознак спаду, який спостерігався на Protection, бо Енді і Фрейзер повернулися з чудовими середньотемповими треками ("Man Next Door" і "Black Milk", відповідно).
Джон Буш. Allmusic.com
