Справжнє і часто біблійне продовження To Pimp a Butterfly вийшло у Страсну п'ятницю, через 13 місяців після безіменного unmastered, проміжного релізу, який затьмарив найкращі роботи більшості сучасних митців. Якщо Кендрік Ламар відчував тиск, щоб продовжувати жити на рівні своїх попередніх робіт, то у випадку з DAMN немає жодних доказів цього. Він надто зайнятий відстеженням спектру своїх ментальних станів, від "боксувати з демонами" до "згинатися в ліжку", ставлячи під сумнів і впиваючись своїм багатством, критикуючи і прославляючи свій родовід, достатньо смиренний, щоб розповісти про свої вразливості, достатньо впевнений, щоб проголосити "Ain't nobody of y'all fuckin' with the flow". Протягом усього альбому він інтенсивно досліджує більшість із семи смертних гріхів, усвідомлюючи, що його існуванню загрожує будь-хто, хто заперечує проти кольору його шкіри чи одягу - або, у випадку зі сліпим незнайомцем, який стріляє в нього під час відкриття альбому, взагалі нічого, що не є очевидним. У порівнянні з максимальною ємністю, жанровим розмаїттям і звивистими оповідями Good Kid, M.A.A.D. City і To Pimp a Butterfly, DAMN. на перший погляд здається порівняно простим реп-альбомом, який вимагає від слухача меншого. Відносна лаконічність у назвах треків та матеріалі, а також більший акцент на комерційних звуках - таких, як витончений та фортепіанний треп-біт Майка Вілла для сильної "HUMBLE.", першого поп-хіта Ламара, що потрапив до десятки найкращих, та кілька продюсерських робіт, які є лише функціональним тлом, позбавленим відмінностей. Однак, у певному сенсі, DAMN. є таким же щедрим і своєрідним, як і попередні альбоми, його кількість і вага думок і пов'язаних з ними концепцій сконденсовані у значно вужчому просторі. Він містить деякі з найкращих текстів та перформансів Ламара, розкриваючи його складність та багатогранність як лірика, що розкриває душу, та динамічного репера. Хоча його голос час від часу спотворюється, розтягується, розмазується і перевертається до переконливого ефекту, що живить уяву, його голос є найбільш вражаючим у своїх численних необроблених формах. Візьміть хоча б "СТРАХ", в якому він переходить від відлуння гарячих батьківських погроз до перерахування, з поглядом на 40 акрів, різних сценаріїв смерті. Його розповідь досягає дивовижного нового максимуму на "Duckworth", фінальній пісні альбому. Під ефірний фанк, зшитий 9th Wonder, Ламар детально описує потенційно трагічну зустріч між його батьком і майбутнім генеральним директором Top Dawg Ентоні Тіффітом - і умови, що призвели до неї - яка відбулася задовго до того, як Кунг-фу Кенні став відомим як К. Дот.
Енді Келлман. Allmusic.com