Настільки ж виснажливий, наскільки й підбадьорливий,
настільки ж холоднокровний, наскільки й зворушливий, настільки ж безладно
розкиданий, наскільки й ретельно виліплений, My Beautiful Dark Twisted Fantasy
- це надзвичайно складний 70-хвилинний набір пісень. Слухати його, так само як
і вимовляти чи друкувати його назву, - трудомісткий процес. У певному сенсі, це
кульмінація перших чотирьох альбомів Каньє Веста, але він не просто вбирає в
себе риси кожного з них. 13 треків, вісім з яких тривають від п'яти до дев'яти
хвилин, іноді зливаються воєдино одночасно. Як наслідок, звукові та емоційні
шари часто важко відокремити і перелічити. Ніщо так не ілюструє його контрастні
елементи та маніакальну екстравагантність, як "All of the Lights".
Деренчливі, сирі, синтетичні томи прикрашені духовими, дерев'яними та струнними
інструментами. Це свято слави ("Швидкі машини, падаючі зірки") і
нарікання на її наслідки ("Судова заборона / Не можу бачитися з
донькою"). У його створенні брали участь 42 людини, включаючи не одного, а
двох валторністів і більше десятка відомих вокалістів, лише деякі з яких можна
почути. Пісня має один з найжорсткіших бітів року і водночас містить достатньо
розкішних деталей, щоб змусити піти обертом голову Джона Бріона, який
співпрацював з Late Registration. "Blame Game" охоплює більше, ніж будь-що з 808s & Heartbreak. Похмуре соло-піаніно Aphex
Twin грає під похмуру віолончель; У приспіві Джона Ледженда пригнічений, озлоблений Вест - чий голос перемикається між природно чистим звучанням і
зловісно низьким тоном, коли він панорамує туди-сюди - врівноважує написані з тугою, зловтішні рядки на кшталт "Пройшло багато часу з тих
пір, як я
говорив з тобою у ванній кімнаті, розриваючи тебе, трахаючи і
давлячи тебе", з неприхованим і виразно болісним зізнанням, на кшталт "Я не можу любити тебе так сильно". " Контраст у "Devil in a New Dress", за участю Ріка Росса, іншого роду: ретро-соул, виконаний Бінком у
стилі Смокі Робінсона, настільки ж чудовий, як і будь-яка інша рання робота Веста, але затьмарений безцільним інструментальним відрізком тривалістю близько 90 секунд, який включає в себе кілька недоречних електрогітарних спалахів. Ще менш зрозумілою є остання третина дев'ятихвилинної "Runaway", коли Вест дме в якийсь пристрій і виходить з нього щось на кшталт приглушеної, щетинистої версії гітари Роберта Фріппа. Єдине,
що залишається незмінним - це лірична точність Веста; на кожну приголомшливу
риму є одна, що заслуговує на насмішку з боку будь-якого учасника "Шоу
білих реперів". З ростом его та амбіцій зростає привабливість,
відразливість і - що найважливіше - винахідливість. Незалежно від того, люблять
його чи ненавидять, насолоджуються ним чи просто захоплюються, цей альбом слід
розглядати як глибоко захоплююче досягнення.
Енді Келлман. Allmusic.com